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高德平台代理开户如何回驳”乐理无用论”这种观点?

高德代理开户 高德代理开户 1个月前 (01-17) 18次浏览

高德平台代理开户链接原标题:如何回驳”乐理无用论”这种观点?

*今日音乐资料分享:「 22种初学爵士必备的和声进行

很多同学在学习乐理的过程中,不可避免的会产生一个疑问。

我学这个真的有用吗?

“学了那么久的乐理,也没见我的演奏技术哪里提高了啊?”

而且在很多刚接触音乐的乐手中,常常会流行一些乐理无用论,认为乐理会限制乐手创作灵感的自发性和激情。

比如笔者我,经常上网冲浪碰到这种言论。

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包括 有人常常会讲,在吉他手中,比如Jeff Beck 或者Jimi Hendrix 就不会乐理,但是人家依旧非常厉害,由此可见乐理一点也不重要。

关于这一点,在了解乐理的诸多乐理的好处之前,首先要告诉大家的是:乐理是一种理论,也可以看做是一种理解音乐的方式。

绝对不是音乐必须遵守的法则。

法则有强制约束力,而乐理并非如此,

/乐理消灭热情?

乐理会带你超越简单的感性认知/

我曾经见过一个吉他手,无论弹什么歌曲的SOLO都喜欢即兴。

对此他给出的理由是

“音乐是一种感觉,什么好听只需要跟着感觉就可以了。”

但没听三首歌我就发现,他在SOLO的时候,无论弹什么风格的曲子全都是一股布鲁斯音阶的味道。

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他的即兴SOLO时用的音符、乐句,永远都是那几个。无论是流行抒情歌、民谣、朋克、Funk,全都是一个弹法。

所以他的演奏就始终有一种甩脱不掉的“土味儿”。

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当我们谈及乐理这个问题时,他对我说

“不用这么麻烦,你多听一些好的曲子,把优秀乐手的乐句扒出来,知道怎么弹了以后,然后靠感觉把高德娱乐平台总代理35497用在自己这里就可以了。你乐理那么好,不会弹有什么用?”

我觉得他说的也有道理。

确实无论是各个阶段的乐手,因为想要打破惯性的办法之一就是聆听高德代理注册地址他乐手的演奏。听听别人的想法然后拓展自己的思维。

可是两年以后我再见他,他的SOLO来来回回依然高德代理怎么注册是布鲁斯音阶,和以前一个样,一个味儿……

同样的问题我在许多吉他手那里都见过。

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我认为问题恰恰就出在感觉上。

Rob Garland曾经讲过,自己刚开始玩乐队时,总是根据感觉演奏。但是之后,与一些年长更有经验的乐手一起演奏时,就发现了自己演奏中的局限性。因为这些乐手能够演奏一些自己并不理解的乐句,如果单纯只依照自己感觉的话,是永远也无法“感觉”出这些乐句的。

我们拿减音阶来说。很多不懂乐理的乐手也许可以根据感觉在大小调或者布鲁斯音阶之间切换,但是即兴中想要用到减音阶呢?

蔡剑老师讲解减音阶

此时,就必须去学习乐理知识才能够明白高德代理注册地址构成,之后才能够使用并创造乐句。单凭简单的“感觉”是不能够创造出减音阶乐句的声响效果的。

无论是各个阶段的乐手,都会遇到瓶颈期。此时演奏的东西大多是不断重复,缺乏新意。如果想要突破并尝试一些全新的东西,此时就需要借助于乐理的力量了。

比如这段Frank Gambale讲解使用减和弦琶音构成乐句:

想要将这个乐句解释清楚,并灵活使用,就必须使用到音程、爵士和声学等乐理知识才可以。

但如果我们不知道这些乐句使用了哪些音?这些音来自于哪条音阶?就会很难将高德代理注册地址内化为我们自己的理解。

再比如, 很多同学喜欢在属和弦下即兴,经常喜欢去扒一些类似的乐句。但要知道,在属七和弦下常用的音阶和变化音阶就有非常多种。

/属七常用音阶/

① Mixolydian

Mixolydian是自然大调的第五条调式音阶

音程关系:1、2、3、4、5、6、b7

比如,G7和弦下,可以用 G Mixolydian 音阶,构成音为G 、A、B、C、D、E、F。

② Lydian b7

Lydian b7旋律小调第四条音阶

音程关系:1、2、3、#4、5、6、b7

比如,G7和弦下,可以用 G Lydian b7 ,构成音为 G、A、B、C#、D、E、F。

④ 大调布鲁斯音阶

音程关系:1、2、b3、3、5、6

比如,G7和弦下,可以用 G 大调布鲁斯音阶,构成音为 G、A、Bb、B、D、E。

⑤ 小调布鲁斯音阶

音程关系:1、b3、4、#4、5、b7

比如,G7和弦下,可以用 G 小调布鲁斯音阶,构成音为 G、Bb、C、C#、D、F。

/变化属七常用音阶/

① Alt音阶

Alt音阶是旋律小调的第七条音阶

音程关系:1、b2、b3、b4、b5、b6、b7

比如,G7和弦下,可以用G、Ab、Bb、Cb、Db、Eb、F

② Half Whole Diminished Scale

半全减音阶,以半音和全音音程交替构成的音阶

音程关系:1、b2、b3、b4、b5、5、6、b7

比如,G7和弦下,可以用G Half Whole Diminished Scale为例,构成音为 G、Ab、Bb、Cb、Db、D、E、F

③ Whole Tone Scale

全音阶,以全音音程构成的音阶,所有音符音程均为大二度

音程关系:1、2、3、#4、#5、#6

比如,G7和弦下,可以用G 全音阶 ,构成音为 G、A、B、C#、D#、E#。

在这种情况下,如果缺失乐理知识,就会对自己的演奏的创造性和自发性带来一定的局限或者障碍。

乐理会起到引导走出误区的作用。你可以在高德代理注册地址中选择你需要的部分加以组合,并且能够确切地理性认知演奏的内容,并增强自己的信心。

/有些大师并不会乐理

虽然大师不会乐理,但他们的学习经历你无法复制/

关于大师不会乐理这一点,如果但以不会乐理为例的话,有人甚至可以举例出几百号的国外乐手。

这让我想起了我当年学古典油画时的一句著名的话。

“没有大师命,犯了大师病。”

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因为这种言论忽视了非常重要的两点。

第一是,很少人能拥有像这些大师一样出色的听力。高德代理注册地址次是,因为时代、地域和文化的差异,我们这一代人很难有这些大师们那样的学习环境。

比如爵士吉他大师Pat Metheny。

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Pat说自己大概15岁开始,疯狂地练琴,每天要在10~12小时,有时候会激动地睡不着,因为想要学习更多爵士乐的知识。因此文化知识方面的学习成绩自然一落千丈。这点怕是很少有人初中年纪能够有这样的机会。

Pat高德代理怎么注册讲到,他自己在14~17岁有幸经历了爵士演出依旧非常活跃的时期。当时,乐队缺人,所以他有幸成为乐手在堪萨斯到处演出。几乎每周都能够接到5~6个的演出。有很多一起演出的乐手已经在30、40年代就已成名,他自己唯有不断练习使技术精进才能够赶上他们。

当时乐队有位爵士音乐家Gary Sivils,是位小号演奏家,是堪萨斯顶尖乐手。Gary演奏的Solo听起来无比美好、旋律感超强,属于那种立刻会打动你心灵的Solo。但是轮到Pat的时候,他感觉自己演奏非常糟糕。堪萨斯的听众们都很厉害,音乐的好坏他们心里有数,这也鞭策Pat不断向前。

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Gary Sivils

Pat并不是个例。这些大师们通常“聆听演奏学习”一体的音乐生活从十几岁就开始,并且身边都是顶尖的乐手。大多数人是不具备这样的条件的。所以必须使用乐理来帮助我们的学习。

乐理无用?借用培根的话来说,知识就是力量。没有无用的知识,只是取决于你怎么用。

/音乐是一门语言

乐理像是语言中的语法,给出基础的组织逻辑和准则/

无数音乐家讲过,音乐是一门语言。不过构成这门语言的基础词汇是音符,而不是文字。学习任何一门外语。

不能随便将学习到的词汇拼接起来,这样是无法沟通的。高德代理怎么注册需要明白上下文、句子结构这些知识。音乐也是同样。随意的组合零散的音乐片段,无法构成完整的乐曲。

此外,当遇到一首喜欢的乐曲,通过使用乐理分析,才能能够理解这首歌曲的构成元素以及为什么这样组织排列。

比如在爵士乐中有常见的大调251排列(以C调为例):

Dm7→G7→Cmaj7

布鲁斯中有常见的由1、4、5级的属七和弦构成12小节结构等等。

以G调布鲁斯为例:

| G7 | G7 | G7 | G7 |

| C7 | C7 | G7 | G7 |

| D7 | C7 | G7 | D7 |

当了解这些基础准则,就可以尝试着找一些替代和变化。比如说在大调251进行中常见的几种和弦替代:

使用次属和弦:

D7→G7→Cmaj7

使用Alt和弦:

Dm7→GAlt→Cmaj7

使用三全音替代:

Dm7→Db7→Cmaj7

爵士布鲁斯也会在传统布鲁斯的基础框架上加入251的和声进行:

比如 “Now’s The Time” 的基础和弦架构:

| F7 | F7 | F7 | F7 |

| Bb7 | Bb7 | F7 | F7 |

| Gm7 | C7 | F7 | C7 |

Charile Paker这首 “Now’s The Time” 是基于传统布鲁斯做出改变。

在传统布鲁斯的第9、10小节,出现的和弦应该是五级C7和四级Bb7,但是 Charile Paker将这两个小节变为Gm7和C7,与之后的F7形成了251的关系,不过在布鲁斯中一级和弦也是属七和弦。

通过根据自己的喜好选择这些不同方式的替代,会让自己的音乐更具个性。比如对比传统布鲁斯,爵士布鲁斯和声听感上色彩变化更多,和声节奏也更加紧密。

传统布鲁斯

爵士布鲁斯

Matteo Mancuso 翻弹 Donna Lee

/乐理对视谱、记谱以及转调均有帮助/

不喜欢按谱子弹是许多是吉他手的通病,他们更加习惯于将谱子死记硬背进脑海。

但这实际上会大大影响到你的视奏水准。

举个例子,如果你要练习一条乐句,单是读谱视谱你就要花上二十分钟时间,这样的效率是很低的,很容易就浪费掉很多时间。

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在爵士乐演奏中,通常给出的谱子是Lead Sheet。只有五线谱旋律与和声标记的谱子。此时如果不懂乐理的话,如何演奏这个谱子呢?

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在上谱中,假如仅按照原谱演奏,需要掌握的知识有五线谱视谱、基础爵士和声学、三连音节奏等。

但有一些人也会举例一些专业乐手,在演出时 演出时会尽量不去看谱子,而是将谱子记忆在脑海中。

但实际上人家只是觉得 如果在观众和演奏者中间隔一个谱子会带来疏离,并且在演奏者之间也会有孤立感,所以会通过记谱来进行演奏。

但是与死记硬背不同的是,专业乐手的记谱方式更加迅速且准确, 拿上述的“Now’s The Time” 谱例来说,懂乐理的选手通常在分析完曲子后,只需要记住 该曲子与传统布鲁斯在第9、10小节的差异部分就可以了。

效率就完全不一样。

/乐理对于改编歌曲非常重要/

我们拿和弦或者音程这样的问题来说

如果我们想要将一首曲子改编得更加好听,把和声律动改编的更丰富,此时乐理就非常得重要。

我们拿叶贺璞老师改编的《生日快乐歌》来说

/B段的改编/

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原曲谱例

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《94》的B段是对原曲旋律的改编

调式互换

这首曲子原本的节奏是3/4拍,叶老师将曲子改成了12/8拍。和声上使用了调式互换的手法进行改编。

G大调中没有出现的 Bbmaj7 和 Ebmaj7 两个和弦也是从G小调借用而来,这种手法叫做 调式互换。

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B段的旋律也是在原曲的基础上做出了改编。将原曲中的F#全部换成了F,也是借用G

小调的7音。

调式音阶的使用

在即兴段落,在B段由于全部是大七和弦,因此叶老师全部 选用了每个和弦对应的Lydian音阶

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在爵士乐中,在大七和弦下使用自然大调对应的调式音阶时,可以使用Ionian,也可以使用Lydian。 Lydian由于存在升4音,所以音阶色彩上会比Ionian更加明亮

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/A段的改编/

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《94》A段谱例

根据B段部改编后的旋律,发展出了A段的旋律。通过对比,能够发现A段开始的旋律线条和B段的旋律线条是极为相似的。

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A段部分老师也是使用了非常多的作曲手法,高德代理注册地址中比较有趣和容易上手的有以下两点。

空弦音连接和声

A段歌曲的和声进行是半音下行的,根音上过度平稳。叶老师加入了D、G两个空弦音将和弦串接起来(除去D/F#这个和弦,D/F#这个和弦叶老师仅使用了D,用A替代了G)。

通过 对和弦使用的调式的分析,会发现D、G是A段和弦对应调式音阶中的共同音

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空弦共同音的使用, 使得和声连接与传统排列的连接有了听觉上的区别,听起来更具特殊性

叶老师演示两种连接听感上的区别

疏密的对比

对比B段,能够发现,A段的和声密度更小。

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B段每一小节换一次和声,而A段大都是每两小节换一次,因此总体听感上会有较为明确的段落感。

旋律上叶老师也使用了类似的手法。

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无论是A段高德代理怎么注册是B段,都能看到段落结束的部分,叶老师的乐句变长,使得在段落结束的部分音符密度变大,推进感更强。

大师的改编

对于流行乐以及爵士乐来说,音乐家们往往会选择更具自己的构思来改编一些著名的曲目。这样使得经典曲目得以用全新的面貌展露。

《Just Friends》这首歌来说:

Charlie Parker

Tony bennett

Reinaldo Rivero

以上是不同音乐家对于同一首作品的诠释,聆听之后就能感受到,每一个版本中都包含了音乐家们对于音乐的不同理解和诠释,即使是相同的素材,也能展现出属于自己独特的魅力。

/打破乐理规则,创造你的音乐/

音乐体系性的理论要晚于音乐本身出现的时间。

拿爵士乐来说,理论学术化大概是在70年代左右,此时距离爵士乐出现已有将近50年之久。

在2006年的时候,第一篇讨论Rap和金属乐的学术论文出现,但是这两种音乐在80年代就已在江湖流传。当然,最近的电子乐依旧没有出现在学术化的讨论中。

所以,有时候,已存在的乐理规则可以被打破,音乐因此才能够不断向前发展。比如说对于Jimi Hendrix来说,他个人非常喜欢使用的属七升九和弦就是一种突破。

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根据普通的大三或者小三和弦理论,和弦中包含大三度,称为大三和弦;和弦中包含小三度,称为小三和弦。

Hendrix的属七升九和弦中同时包含了大三度、高八度的小三度(升九度)这两个音符,因此这个和弦可以看做是对大小调和弦理论的一种突破与创新。

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这个和弦并非Hendrix首次使用,但是在他的音乐中被广泛使用。

就像我们在前文说过的,乐理不是必须遵守的法则,而是一种理解音乐的方式。高德娱乐平台总代理35497并没有限制我们的想法,只是会让我们的感觉更加科学,更加系统。

但反之,我们也要认清楚高德娱乐平台总代理35497只是我们的工具,不要让高德娱乐平台总代理35497成为禁锢你的枷锁。

(完)

本文图片来自网络

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